review suspiria
Основен ремонт на класиката на Дарио Арженто от 1977 г., който ще разгневи и отчужди публиката (но ми хареса ... мисля?)
На Лука Гуаданино задух ще ядоса толкова много хора. Феновете на оригинала на Дарио Арженто от 1977 г. ще бъдат възмутени от промените. Фенове на Guadagnino's Обади ми се на твое име ще бъде ужасен от това колко брутален, страшен и садистичен е този филм. Общата публика ще бъде отегчена от претенциите на филма, тъй като размишлява над насилието над жените, политическата революция и раздялата и артистичните обреди на танца. Казаха ранни прегледи задух ще бъде тази година майка! Това е точно по отношение на разделителния отговор. Както казах на приятел онлайн, ако този филм стане по-висок от 'F' на Cinemascore, ще изям тениска. задух ще бомбардира, но ще остави след себе си един ад на кратер.
След като написах всичко това, мистичното грандиозно парче на Guignolino ми хвърли заклинание. Не мога да спра да мисля за тази нова версия на задух , Не мога дори да кажа дали всъщност ми харесва или не, или просто се възхищавам на това като единствено, бонкеерско произведение на разпръснатото изкуство. В момента, задух 2018 г. е като тест на Роршах, направен с кръв.
фалшив имейл адрес, който мога да използвам
задух
Режисьор: Лука Гуаданино
Оценка: R
Дата на издаване: 26 октомври 2018 г. (NY / LA); 2 ноември 2018 г. (широко разпространение)
Guadagnino на задух не е римейк на филма за Арженто от 1977 г. Това е по-скоро радикално преосмисляне на изходния материал, което съзнателно прави обратното на оригинала. Основната настройка все още е налице: Сузи Банион (Дакота Джонсън) се записва в престижна танцова академия, след което идва вълшебството. Но филмът на Гуаданино се завърта оттам, разширявайки обхвата на историята отвъд борбите на Сузи в училището до политическата борба на разделен Берлин. Тилда Суинтън играе зловещата танцова режисьорка Мадам Блан, както и д-р Йозеф Клемперър, мъжки психотерапевт. Като мъж, Суинтън се чувства емоционално под тежкия грим и е кредитиран като измислен актьор „Луц Еберсдорф“. Това е глупаво, но тематично важно малко каскадьорско кастинг, на което ще стигна малко.
Силвър задух беше ярка и цветна, докато тази на Гуаданино задух има заглушена цветова палитра. Argento е задух беше приказка за побеждаване на зли вещици, докато тези на Гуаданино задух изглежда предлага по-женствена / косо феминистка поемане на магьосничество в съответствие с Робърт Егърс Вещицата , Емблематичният резултат на Гоблин за задух 1977 г. беше прог, като f ** k, докато Том Йорке задух Резултатът за 2018 г. е печален и двусмислен. Най-важното, задух 1977 г. е кошмарна приказка, задвижвана от буйните императиви на подсъзнанието на Арженто. Не мисля, че има някакъв подтекст към оригинала задух , но не се нуждае от това. (Много добри филми не правят.) Оригиналът задух е стройна, средна, прог-рок машина за лоши сънища, която е предназначена като сензорно преживяване, а не като интелектуална.
Въпроси и отговори за интервю за бизнес анализатор за банковия домейн
задух 2018 г. е пълен с подтекст, но също така е чудесно, кошмарно сетивно преживяване. Един зловещ момент в първата третина на филма включва Сузи да прегърне способностите си като танцьорка. Нейният свръхестествен талант е пропита със свръхестествена сила, което кара непокорен студент в друга стая да се изкриви в агонизиран човешки геврек. Изморителните щракания и писъци в една стая са пресечени с възторжени въртележки и задъхване. Това е ужасяващо запомняща се последователност, а чистата бруталност на нея съответства на едни от най-добрите кинематографични убийства в кариерата на Арженто. (Садизмът е наравно с Лусио Фулчи.) Това не е най-страхотният момент във филма или най-добрата танцова последователност. Оригинала задух взе танците за даденост, но този римейк, в едно от по-вдъхновените си допълнения, се жени за танци на заклинание. Не цялата магия е словесна и се обляга в омагьосващите соматични аспекти на призоваванията е блестящо понятие.
Още задух 2018 г. се разпада, когато сценаристът Дейвид Кайганич се опитва да добави твърде много дълбочина в сетивните трепети. Имах чувството, че по-големите интелектуални притеснения трябваше да бъдат дразнени от публиката чрез извод, а не да се подразбира от сценария. Например, научаваме за репресираното възпитание на Сузи в Охайо, но не съм сигурен какво да правя от пътуването на нейния герой в този филм. Има сексуално пробуждане, което може би е сублимирано чрез танца; и има ли овластяване и зрялост, постигнати чрез танца като обред? Виждам точка А и точка Z, но цялата среда на азбуката изглежда погребана. Това ли е двойствеността на сътворението и разрушението? От майчинските аспекти на въвеждането на изкуството в света? Професионалната политика на танцовата школа също се почувства неясна за мен. Мадам Блан се представя за надмощие над малко видяната Елена Маркос, макар да не съм сигурна защо единият е облагодетелстван над другия. Дали тази липса на яснота е случай на неясна неяснота (която е воал за празни и полуформирани идеи) или непрозрачна сложност (която е воал, хвърлен от мрежа от плътно затрупани идеи)?
как да намеря ключ за мрежова сигурност за мобилна точка за достъп
Тогава е целият подплот на д-р Йозеф Клемперер, просто не съм сигурен какво да правя. Чувства се като медитация върху дълго гнойните рани от германската история през целия 20 век, както и ромони за изгубена, нерешена любов. Това е добре, но има и усещане, че е присаден задух от съвсем различен филм. На 152 минути филмът се влачи, когато неговите разказвателни и тематични намерения не са ясни и аз никога не бях наясно с функцията на д-р Клемперер, когато беше на екран. Все още не съм сигурен какво да правя от него и дори се чудя как задух би играл, ако много от сцените му бъдат премахнати. Толкова текстура обаче няма, ако бъде изваден. Постното, средно задух машина от 1977 г. никога не е имала този проблем, но може би моето удоволствие от това наситно, неприлично преосмисляне на 2018 г. се дължи на тези части, които не лесно стават на мястото си и остават на преден план в съзнанието ми; несигурности като магнити, привличащи вниманието и смисъла.
Споменах кастинговия кастинг на Тилда Суинтън, като 'Лютц Еберсдорф', като д-р Йозеф Клемперер, което се вписва в по-големите опасения на филма за женствеността и жените. Принципният актьорски състав се състои изцяло от жени и в училище няма мъжки танцьори. Тук е анклав от жени-художници, затворени от разделена Германия, дадено пространство за създаване и създаване. Някои от тяхното създаване се случват като магия на тялото и ужас на елдрича, но това е също пространство на овластяване на жените. Силата приема много форми, не всички красиви и със сигурност не всички добри. Има обаче завладяваща дихотомия: преди камерата са предимно жени, но зад камерата филмът е предимно мъжки, от режисурата на Гуаданино до сценария на Кайганич, и от партитурата на Йорк и кинематографията на Сайомху Мукдепром и танцовата хореография на Деймиън Джалет. Чудя се колко е различно задух би било, ако повече жени работят зад камерата, или как по различен начин бих възприел филма.
И все пак може би това е един вид джендър стена при създаването на филма, отразяващ разделението в Берлин, разделението във времето между д-р Клемперер и съпругата му, разликата между Охайо и Германия (или амишите и менонитите), или танцовата академия и останалата част от Германия като външен свят, или мадам Блан и Хелена Маркос. Или може би се взирам прекалено дълбоко в кръвната петна на филма и чета значимостта си само в пълен цвят. По някаква причина не мога напълно да отстъпка от тази версия на задух ,
Всички тези несигурни и нерешени чувства към задух накарай ме да искам да го видя отново. Може да отида по време на широко разпространение, само за да видя колко бурно публиката отхвърля този филм. Въпреки че мисля, че някои части на задух са тотален лозунг и дори това да не оправдава двучасов и половин час на изпълнение, има нещо убедително в основата на този римейк, който ми говори на някакъв скрит език.
Не съм сигурен какво говори и дори не съм сигурен, че ще ми хареса това, което пише, ако успея да го декодирам, но съм привлечен от загадъчната примамка на филма. Може би, като танц, просто няма думи за това чувство. Това е друг вид филмова магия, видът на заклинанието като въпрос, поставен от единствено, заблуждаващи произведения на изкуството (дори лошо изкуство): Защо това нещо ми говори въпреки моите качества и какво скрито нещо разкрива за мен?
