Сага Андерсън е героят, който искам да бъда

saga anders n e geroat kojto iskam da b da

Въпреки че има безброй посоки, в които животът тече, ние постоянно сме подхранвани с разкази за това какви избори ви водят по предполагаемия добър път. Разумно е да приемаме съвети, особено от опитни, но какво се случва, когато нашите вътрешни желания се сблъскат с историите, които обществото ни очертава?

в Алън Уейк 2 , Сага се изправя пред този многолик проблем. Въпреки това, в типичния стил на Remedy, нещата са представени чрез метаразкази, които се противопоставят на конвенциите. Чрез Saga откриваме силата, която тези приказки имат в живота ни, и как стоманената вътрешна решимост ни дава променящата реалността способност да изковаваме своя собствен път.

Спойлери за Алън Уейк 2 и окончателния проект по-долу.

Сага Андерсън и пътуването на героя

Съществува типична структура, която приемат митовете и историите от цял ​​свят, според митолога Джоузеф Кембъл Героят с хиляда лица . Вероятно вече сте запознати с него. Въпреки че е изпаднала в немилост в академичните среди, теорията продължава да има голяма популярност в изкуствата и развлеченията, като няколко художници цитират Кембъл като основно влияние, включително Междузвездни войни създателят Джордж Лукас .

Описано накратко, Пътешествието на героя се съсредоточава върху всеки човек, който е изхвърлен от обикновения си свят в приключение, което ги подлага на изпитание и в крайна сметка ги изправя пред смъртта. Преодолявайки смъртта, героят се преражда и те се завръщат у дома, носейки със себе си съкровищата, които са спечелили.

Авторът на Remedy е заседнал в история на ужасите, приемаща формата на Пътешествието на героя на митолога. Заглавията на книгите му – Отпътуване, започване и връщане – са всички отделни етапи от очертаната мономитна структура на Кембъл. Не е изненада да намерите Wake в тази позиция. За да намери перфектния завършек на разгръщащия се хорър разказ, той трябва да разчита на всички литературни герои, които може да намери. В търсене на перфектния край, той се хваща за всякакви литературни теории, които биха могли да му помогнат.

Това също е черта той споделя със Сам Лейк . Както обяснява художникът в интервю за IGN , той твърди, че разчита на три наративни структури за помощ: „структурата от три акта, пътуването на героя, пет или седем етапа на скръб“. Те не се следват религиозно, но помагат в насочването на историите му.

Пътешествието на героя е деконструирано

Може би най-голямата грешка на Алън беше, че някога е вярвал, че толкова сложен герой като Сагата може да бъде ограничен до формализирана структура на разказа. Едно от първите препятствия, които виждаме да се появяват, е, че имаме работа с наративна структура, която многократно е концептуализирана като мъжка.

Това е точка, която беше подчертана няколко пъти, включително в текста на френски Вторият пол, който твърди, че „детската литература, митология, приказки и истории отразяват митовете, създадени от гордостта и желанията на хората“. Следователно „малкото момиченце открива света и чете съдбата си през очите на хората“.

Ако станем малко по-модерни, текстът на Саманта Елис от 2014 г Как да бъдеш героиня страстно спори „в своя архетипен Героят с хиляда лица , Джоузеф Кембъл казва, че един герой трябва да пресече граница, да победи дракон и да се върне със съкровище, което ще излекува хората му. Известно е, че Кембъл смяташе, че жените не трябва да правят тези пътувания. Но аз да.'

Алън Уейк 2 не замазва това нарастващо обществено осъзнаване. По-скоро става ясно, че нейният пол затруднява мнозина около нея да я гледат като някакъв вид герой. Това е по-очевидно в един от ръкописите на притежаваните от Тъмно присъствие Торнтън и Мълиган, който я отхвърля като онази „кучка от ФБР“, обида, свързана с пола.

Въпреки че Алън пише Сага като героя на своята история, той не я е освободил от мъжките хватки на Пътешествието на героя. Все още в крайна сметка това е неговото въображение и неговите желания са тези, които диктуват резултата от нейната история. В един момент Алън осъзнава безразсъдството на действията си, но това не е урок, който идва лесно.

Изисква свиване на егото му, за да осъзнае най-накрая, че хората около него са нещо повече от странични герои в личното му Пътешествие на героя. Той плаща скъпо за грешките си – след като напуска Тъмното място, той осъзнава, че трябва да се върне отново, ако иска да оправи нещата.

Една героиня пише собствената си история

Сблъскваме се с конфликта между историята и желанията на Сага отрано. Според приказката дъщеря й е починала при инцидент с удавяне. Без значение кой й казва това или колко пъти се повтаря, Сага отказва да повярва на съдържанието на историята. Тя е категорична, че ще се противопостави на разказа.

След тринадесет години Алън не може да се изпише от Тъмното място. Има няколко теории, които човек може да изложи защо. Моята хипотеза е, че на Алън му липсва характер, за да създаде правилното произведение на изкуството, което може да се бори с Тъмното място.

Чрез неговите писания, неговата суета, гняв и егоизъм все още блестят, което води до една изопачена история, която въвлича невинни хора като Сага и Алекс в своя ужас. Доколкото Скреч е злонамереният злодей в приказката, всичките му злодеяния, независимо дали яростта му измъчва Алис, или желанието му светът да бъде обсебен от съвършеното му изкуство, в крайна сметка се дължат на психиката на Алън и нейните недостатъци.

С помощта на Сага, Алън изхвърля тези по-тъмни аспекти от характера си и пише история, в която е готов да направи необходимите жертви, за да поправи някои от грешките, които е причинил. Алън не пише финалния край изолирано – това не би било възможно без участието на Сага.

В оригиналната версия на продължението нещата завършват на косъм, но ако играете Final Draft, виждаме, че планът е проработил. Използвайки ръкописа и кликера, тя променя края на историята.

Усещането на Сага за себе си

Агентът на ФБР и нейната роля останаха в съзнанието ми от първото ми проиграване, но особено ролята й в метаисторията на Remedy остава. Тя нарушава конвенциите по много начини, но това няма да е достатъчно, за да я отличи, тъй като много други герои от други медии също постигат това. Вместо това това, което я прави интересна, е как успява да направи това на множество слоеве.

как да използвам торент файлове след изтегляне -

На най-очевидното ниво ни се представя архетипното Пътешествие на героя. Структурата му е обърната с главата надолу от Сага, която ясно показва, че не се интересува от разиграването на какъвто и разказ Алън да й предложи. Също така си струва да си спомним нейния пол и как той разбива очертаното Пътешествие на героя, което рядко е приемало героини.

Това не означава, че е бил въобразен като такъв. Както заявява Кембъл, „целият смисъл на вездесъщия мит за преминаването на героя е, че той ще служи като общ модел за мъжете и жените.“ Лесно е обаче да не се съгласим с митолога, защото дори когато анализираме по-голямата част от обсъжданите от него митове, те са почти изключително мъжки.

Парадоксално, героизмът на Сага идва от нейната упорита решимост да откаже пътя, написан за нея. Тя излъчва чувство на самоувереност и вяра в способностите си, достатъчно силни, за да отблъснат Тъмното присъствие от нейното място на ума, и дори да не научи уроците от детството, които е научила за умствените си способности.

Подобно на Saga, ние можем да следваме ръкописи в собствения си живот, въпреки че те могат да приемат социални форми. Това по своята същност не е лошо. Има някои доста добри „ръкописи“ за живота. Като алтернатива можем да се вслушаме в въображението и желанията си и да се опитаме да напишем свои собствени уникални истории. Те може да не са това, което се очаква, но може би това ни прави истински герои.